《与星共舞》的舞台上又迎来了新的春天。
该竞赛节目现已在 ABC 播出第 34 季，收视率创下多年来新高。上周播出的以王子为主题的半决赛节目吸引了 722 万观众，这是自 2018 年以来半决赛节目的最高收视率。
不仅有更多的人观看，而且投票人数也创下了纪录（上周粉丝投了 5590 万张选票，打破了该剧 20 周年纪念节目 11 月 11 日创下的纪录），并在社交媒体上谈论了该剧。
重要的是，该剧也吸引了年轻人。
对于一部已有二十年历史的节目来说，这还不错，尤其是它亲眼目睹了广播电视行业的变化。
因此，该节目必须不断发展。我在 18 年的时间里观看了《与星共舞》，见证了它做出的许多调整，包括将节目形式从每周两场减少到只有一场、缩短了 2018 年所有运动员的赛季、第 31 季在 Disney+ 上独家播出，以及在舞厅引入泰勒·斯威夫特、摩城、迪士尼和《魔法坏女巫》等主题之夜。该节目曾经只能通过广播电视观看，现在也可以在流媒体平台 Disney+ 和 Hulu 上观看。
当然，多年来不乏丰富多彩的选角决定，无论是在美国广播公司（ABC）播放的《单身汉》或迪士尼频道等其他节目的明星、奥运会运动员（特别是花样滑冰运动员和体操运动员）、特朗普前新闻秘书肖恩·斯派塞和前能源部长里克·佩里等政治人物，还是我个人最喜欢的宇航员巴兹·奥尔德林。
在周二的大结局之前，我与剧集制片人康拉德·格林 (Conrad Green) 讨论了《与星共舞》如何吸引观众、自该剧 2005 年首播以来名人概念发生了怎样的变化，以及这一切对广播电视现状的影响。格林已在该剧工作多年，并担任原剧集主管，之后于 2022 年卸任并回归。为了篇幅和清晰度，本次采访经过了编辑。
是什么推动了本季《与星共舞》的最高收视率？
这确实是一个过程。自过去几个赛季以来，这一数字一直在增加。上一季是我们第一次吸引这些年轻观众，并且在上一季中它持续增长，当我们上一季离开时，总是存在这样的问题：人们会回到我们身边，还是只是一次性的？他们回来了。
主要是留住现有观众，然后寻找18至30岁的新观众的问题。这在一定程度上是由社交媒体推动的。这在一定程度上是由于对社区电视观看体验的渴望所驱动的。这就是 20 年前每个人都在看《美国偶像》和《与星共舞》的经历，但电视已经不再适合这种程度了，我认为很多人都在这种公共观看体验中找到了乐趣。
你提到了社交媒体。您谈论的是拥有社交媒体追随者的明星还是选角影响者或其他在社交媒体上已经相当大的人？
我们一直试图反映我们所生活的名人世界。当一部剧播出 20 年后，那个世界就会发生很多巨大的变化。
名人的世界发生了根本性的变化。人们消费媒体的方式已经发生了根本性的变化，因此作为一场表演，我们必须适应这一点。所以，2005 年的名人现在已经完全不同了。因此，我们可以拥有一些在 20 年前出道时很有意义的老式名人，然后我们可以拥有一些在 20 年前永远不会成为名人的人，但对年轻观众来说更加重要和有吸引力，因为他们主要上网，主要通过社交媒体进行娱乐。
另一部分是努力确保我们正确参与社交媒体，鼓励我们的夫妇真正拥抱它。我们的许多年轻观众在看到社交媒体上的剪辑后来到这个节目并想知道“这是什么？”所以我认为这是一个很好的反馈循环，你可以引入新的观众，他们不一定会在周二晚上坐在那儿看电视直播。
接触不同受众的策略是什么？
现在，您基本上在任何地方都可以找到我们。重点是去人们看电视的地方并将你的电视节目放在那里。我认为要做到这一点需要做一些工作，因为显然很难说服附属公司这样做符合他们的最佳利益，但我希望这能证明你不会从广播电视中蚕食观众。你让演出规模变得更大、谈论得更多，也会有更多的人来。每个人都赢了。我确实将社交媒体视为其延伸。
现在，仅仅在网络电视上举办大型节目并期望它产生文化影响是不够的，但在所有这些不同的平台和场所，你可以产生文化影响。
对于广播如何适应新时代，《与星共舞》的教训是什么？跨平台方面很有趣。
我们可以通过多种方式与社交媒体合作得特别好，让它感觉像是一场特别流行、热闹的演出。我们的舞蹈长达一分钟多，场面壮观，制作价值非常高。你猜怎么着？这应该适用于 TikTok。
我们的艺人，尤其是我们的舞者经常出现在社交媒体上，这对我们来说真的很有帮助，这不断地宣传了演出。我们是现场表演，这很有帮助，所以你知道我们说话时故事正在被书写。尝试对现场循环节目产生这种兴趣可能更容易，因为它们是一个持续的故事。
您如何看待这个节目随着时间的推移而发生的变化？
如果你看过第一集，现在再看，它几乎看起来像是两部完全不同的节目。除了 [judges] 布鲁诺 [Tonioli] 和嘉莉安 [Inaba]其他一切都发生了很大变化。演出的规模截然不同。但本质上讲故事是一样的。我一直相信渐进式变革。带上你的观众，一季又一季地慢慢进步，但不要撕毁剧本。
我们写的内容
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